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| 张爱玲专题：
寻访~张爱玲的天津故居
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6/15/2009 6:39:03 PM
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张爱玲再一次活转回来。4月8日，十月文艺出版社的《小团圆》简体字版上市。这部完成于1976年的长篇小说一经出版便震撼了整个华语文坛。《小团圆》被认为是张爱玲的自传小说，盛九莉就是张爱玲，小说中的人物和她过往生活中的人物纠结在一起，真假难辨，也让我们用不同的形式在不同的时空与她们相遇。张爱玲人生的三个重要阶段，分别属于上海、香港和纽约，而天津对她来说，唯有记忆。从1923年到1928年，她在天津生活了近6年，她曾写到“第一个家在天津”，这种记忆，实实在在地影响了她的一生。
谜一样的32号路61号
张爱玲曾经在《私语》中写道：“有一本萧伯纳的书：《心碎的屋》，是我父亲当初买的。空白上留有他的英文题识：‘天津，华北。一九二六。三十二号路六十一号。提摩太·C·张。’”而张爱玲的弟弟张子静却在回忆文章中提到，儿时住在英租界31号路61号。资料显示，英租界32号路后来改为上海道，70年代南京路扩建便已与南京路合而为一，而31号路便是睦南道。
天津风貌办主任金彭育说，2007年底拍完《色，戒》后李安曾到过天津，他向李安提及张爱玲在天津的童年生活，但也很遗憾，至今还没能确定张爱玲童年故居的具体位置。
张爱玲故居也许在赤峰道上
张爱玲本人从未写过自己在天津居住的地方是英租界，而法租界32号路——就是现在赤峰道上的几幢建筑很可能是张爱玲祖母的父亲李鸿章的产业。张爱玲一家从上海搬到天津，住的地方很有可能是亲属为她们提供的。
当地老人回忆说，那条路在解放前的确叫32号路。赤峰道的门牌号变更了三四次，而83号、85号、87号三幢完全相同的房子，与《对照记》中张爱玲儿时照片的背景颇为相似。1961年张爱玲写英文作品《少帅传奇》前，曾赴台湾采访张学良未果，而那时候她并不知道，当年在天津她曾与张学良做过好几年的邻居
2007年2月，在中国记忆论坛天津版上，网友饱蠹鱼也在帖子中写明：“张爱玲旧宅应该在法界32号路……张爱玲在回忆文章中常提到其家离法国公园（现中心公园）很近，英租界不具备这个条件。”
焦点集中在赤峰道83号
现场考察，便将焦点集中在赤峰道83号——一家叫做莱卡印象摄影工作站的三层旧楼里。“和旁边的几幢房子比，这幢房子的台阶结构，与张爱玲儿时照片中的模样最接近。
赤峰道83号位于赤峰道与山东路交口，是一幢三层连体楼房的把角儿。60多岁的白大爷在这里住了七八年，他说，最近这里来过好几拨看房子的人，都在说是找张爱玲故居。不过住在这里的住户都是后来搬进来的，他只是听说，40年代这座楼房是一家小银行，再早的事情就不清楚了。
房子已经很破旧。木制的楼梯和地板，有些地方踩上去已有悬空的感觉。一层只住着白大爷一家，其余的一间大房租给了那家摄影工作站，另外一间是前面鞋店的库房（是“姨奶奶住在楼下那间阴暗杂乱的大房”吗？）。楼梯上凌乱地堆放着杂物，楼下还有地下室。老式的燃气灶见缝插针地安放在过厅和楼梯间，但看上去早已废弃不用。二层和三层结构相同，分别住着4户人家，都锁着门。过厅大概有两米宽，4米长，两侧是面对面的两间房门，迎面是公用的卫生间。二层的楼梯处有一个通往后院的天桥，后院是一幢简易的小楼，白大爷说，以前那里可能是给佣人住的房子...
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张爱玲经典感伤语录100句
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6/5/2009 2:47:59 PM
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1很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
2我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
3你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋
4如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.
5那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林
6在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
7你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
8那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
9寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞
10每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天
11我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
12我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
13曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
14凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……
15风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。
16一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
17躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
18牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。
19假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
20有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的.
21我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸我们微笑着说我们停留在时光的原处其实早已被洪流无声地卷走
22有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的
23那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
24原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来
25你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
26歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.
27总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.
28我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去.
29如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.
30我忘记了哪年哪月的哪一天我在哪面墙上刻下了一张脸一张微笑着忧伤着凝望着我的脸那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的花朵开出地老天荒的没有风的森林
31不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
32当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
33遗忘是我们不可更改的宿命所有的一切都像是没有对齐的图纸从前的一切回不到过去就这样慢慢延伸一点一点的错开来也许错开了的东西我们真的应该遗忘了
34什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
35坚硬的城市里没有柔软的爱情生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
36记忆想是倒在掌心的水不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
37谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.
我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。
38这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化
39总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话
40风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。
41离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
42一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了
43.我们都是单翅膀的天使，只有拥抱着才能飞翔
44.我一直喜欢下午的阳光。它让我相信这个世界任何事情都会有转机，相信命运的宽厚和美好。
45.面对那些黑暗的时候，我就会想起你们。这样，即使我什么也看不到，也会有微笑了。
46.我还在这里，守着我们的过去。
47.我的存在，就是为了想念你。
48.我们是不像天使的天使，住在不像天堂的天堂
49.在时光的洪流中，我们总会长大。
50.我想你会忘了我的好，走过陌生的街角。你用校服的裙摆，和我说最坚定的再见。
51.我们只是拥抱,我们只会拥抱,可惜拥抱很难持久,只有最坚定的死亡,才能永远拥抱在一起.
52.向日葵告诉我,只要面对着阳光努力向上,日子就会变得单纯而美好.
53.我是一朵不开花的花,尚未学会绽放,就已学会凋零.
54.人的一生中有大大小小的等待,人渐渐忘记了自己等待的是什么.
55.我们生活的这个世界,大多数事情是我们难以理解的.
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《色戒》与张爱玲――――通往女人灵魂的通道是阴道
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6/4/2009 7:33:14 PM
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阴道是通往女人灵魂的通道，从他进入我的那一刻，所有萦绕心中的怅惘都烟消云散……
一、到女人心里的路通过阴道
我们都知道，清朝的辜鸿铭有个臭名卓著的茶壶理论，他娶了一大二小3个老婆，当时，已经是提倡一夫一妻的文明时代了。别人就责问他，他反诘说，一把茶壶要配4个杯子是当然的，几曾见过一个杯子配4把茶壶？
“到女人心里的路通过阴道”，在张爱玲的《色·戒》中，王佳芝想起了据说这句出自辜鸿鸣的名言。其实，18世纪中叶德国诗人歌德早就说过，“世界上最大的是海洋，比海洋大的是天空，比天空还大的是人类的心灵，其中通往女人心灵的通道就是阴道”。
张爱玲写《色·戒》，虽然仅仅28页纸，却用了三十年，在她的作品中具有举足轻重的地位。人们普遍认为，张爱玲在创作小说时，作品中男女主角爱恨交织的恋情更多来自张爱玲本人与情人――时任汪伪政权宣传次长、与丁默村共事的胡兰成的感情纠葛。今天，导演李安竭力用镜头以期与张爱玲在精神上达到共同：女人对爱的追求，可以超越国家的利益，可以超越自己的使命和生命安危。王佳芝或许到死的时候也在问自己后不后悔。她演绎了她的爱情，爱情有时候是卑微的，亵渎了自己的使命，爱情有时候又是伟大的，枉送了自己的性命。色·戒，与其说是王佳芝的色，易先生的戒，倒不如说是王佳芝的戒更贴切；与其说她诱惑了他，不如说他征服了她，他为此活命，她为此不归，好一场风花雪月，它与那个时候上海的时局无关，仅仅是一个男人与一个女人的情感较量。
有不少人认为，所谓《色·戒》不过是具体阐述了张爱玲原著中的一句惊世骇俗的话：通往女人心灵的路是阴道。一个身负特殊使命的女人，为了某种事业可以献身，可以献出处子之身。但是，当她与一个男人纠缠、缠绵多时后，即便那个男人是魔鬼也可以走进她的心灵。张爱玲在碎念的文字里，只是把男人的胃与女人的阴道当成了情感的筹码，让人悲哀不已。觉得男人不管在何时或何地，胃都是敞开着的，它接纳着任何来路不明的暗示，与此同时，男人的心也一并敞开了。而关于女人，似乎并不是一两句精湛的话语就能解释的，女人的腿并不是任何时候都是张开的，她们是先敞开了心，然后再张开自己的腿。
在这样的思维方式下，人们由此推断：无论是张爱玲笔下严谨的“性“描写还是李安镜头下长达30分钟之久的“性”展现，似乎都在述说同样一层意思：“到女人心里的路通过阴道”。但如果孤立地去理解“到女人心里的路通过阴道”，那么，在把自己的第一次给了梁闰生后，为何王佳芝还是那么厌恶梁闰生？
其实，原著笔下少涉色欲，只有轻描淡写的笔触，例如写易先生：“一坐定下来，他就抱着胳膊，一只肘弯正抵住她乳房最肥满的南半球外缘。这是他的惯技，表面上端坐，暗中却在蚀骨销魂，一阵阵麻上来。”（暗示易先生是个调情高手）
但张爱玲原著中那句“通往女人灵魂的通道是阴道”给了李安启发，他在电影中着力强调了“色”，特别加插了情欲戏。因为“色”迷，让王佳芝与易先生把紧守的“戒”也放下，不自觉地陷入更深的情之中，三场特别大胆的情欲戏将原著的精粹演绎得酣畅淋漓，让我们直观地感受到易先生是如何像条蛇一样地往王佳芝的身体里钻，也真实地感受到了“通往女人灵魂的通道是阴道”……
如果说“到女人心里的路是阴道”，那么我们同时也看到了，促使王佳芝张开双腿、打开阴道的是“情”。大雨中王佳芝被风吹飞雨伞，易快步上前为其遮雨，并递上白色手帕；易在麻将桌上成就了王佳芝麦太太生涯中的唯一的一次赢牌；裁缝店里，易望着穿着合体旗袍的王佳芝，强势地说：穿着；西餐厅里，一顿午饭从中午吃到了晚上，钢琴、美酒、烛光！“这里的菜做得太难吃了”，很低调并幽默地回避了自己的刻意安排；好几场激情戏，易从施虐发泄，到两人水乳交融、极尽缠绵，身体上满足的是易，但王佳芝心理上就没有获得一种被依赖的满足吗？“你一定很寂寞”；日本酒馆，王佳芝的天涯歌女，易从目光柔和，含笑品酒，到面色凝重，若有所思，最后则是动容拭泪。如果前面几个镜头还不足以让王佳芝芳心乱，那么最后易的这个动容拭泪场面怎么也会让王佳芝心有戚戚吧？
倘若不考虑到易先生是大汉奸的因素，他在王佳芝眼里还是挺有男人味、人情味的，一个呼风唤雨的男人也可以这样浪漫，也可以把自己强大外表下内心的柔弱露给这个女人看：眼睛里的是恐惧。王佳芝看不到易的暴戾凶残，汉奸对她来讲是抽象的，远不如眼前看到的这个男人来得实在。我们不可能像期望老吴那样来期望王佳芝，她毕竟不是一个职业的特工，她只不过是一个普通女孩而已，而且是一个失去家庭、需要保护的女孩。
内地版的《色·戒》被删掉了13分钟，并且都是蜻蜓点水、脖子下15厘米，甚为可惜。虽然还算流畅，但一些很重要的情节被割裂、支解和削弱了。这是一个由性到爱的故事，没有了那一抹风月无边、风骚入骨的亮烈的“色”，怎能有使人悚然而惊、惊疑不定的“戒”？没有那些肉体的交融，王佳芝怎么能爱上易先生？内地版的洁本使王佳芝的爱显得突兀和缺乏理由，好象她对易先生的动情，就因为那鸽子蛋大小的六克拉钻戒。事实上，王佳芝不会为钱所动，她为着信仰的驱使去色诱一个男人，但信仰的防线在最后关头被人性的薄弱所突围，这就是爱，这也是女人，她会为男人傻，为爱情痴，甚至不惜送了命。
看过《地狱解剖》的人都知道，在第三夜开始，男人在黑暗的海浪声中，走进未关门的女人的屋子，看着床上的女人说：“什么人都可以走进来。”女人将男人用力按在床上，说：“不是谁都能走进来，想走进来的人才可以走进来……”虽然是一段对白，却也让我们明白一个不争的事实：尽管“通往女人灵魂的通道是阴道”，但女人的阴道不是谁都可以进去的，只有想进去的人才可以进去……
二、征服女人灵魂的是性高潮
有些男人是在通往女人的心路中进入了女人的阴道，而有些男人则是在进入女人的阴道后却触碰不到女人的灵魂……区别除了有无爱外，很大程度上是女人对性的满足程度不同，亦即女人有无得到真正的性高潮。
怨妇的产生，男人疏于关爱是重要因素，而性爱的不满足则是主要原因。很难想象一个能经常获得高潮的女人会成为怨妇，也不难理解良田变荒芜、老井干枯的女人那哀怨的眼神和心态。基本每周末的凌晨一点左右，楼上总会传来那刺破夜色的呻吟……我想，这个女人的微笑是甜蜜的，脸色是红润的，步履是轻盈的……
常常有这样的情况，男女之间虽有了肉体关系，却一直处于僵持的状态，彼此有着一定的距离感。此时，如果性爱中首次出现高潮，两人关系便会发生戏剧性变化。女性立刻会绽放出温柔迷人的表情，毫无保留地向对方表达自己的爱意，甚至愿意为对方牺牲一切。而且，女性迎来性高潮后，她的自信会日益增强，不仅对待自己的男友温柔有加，和周围的人打交道时也更为举止得体、从容不迫。
女性达到性高潮时，体内可释放出大量脑腓肽，产生欣快感。此外，接吻、拥抱、抚摸以及其他肌肤之亲，也可使女性感到十分愉悦。这种良好心态，可使人外表容光焕发，显得神采奕奕，年轻艳丽，带来比服装、饰物和化妆品更好的效果。
达到高潮的女性以此为契机，会在精神方面迅速靠拢男方，对他产生深沉的爱意和留恋。当然此时女性的内心世界里仍蕴含着许多复杂、难以言喻的感情，从对男方的无条件服从到对“前任”的嫉妒，不一而足。但总的来说，男女之间的关系通过性高潮的到来，确实变得更为坚实和牢固，难以割舍。沉浸于这种性爱的女性自然不愿将这样的男友放过。而男人的最大愿望是“让女性感受到性高潮”。如果做不到，他会觉得没有真正得到对方，并因此在内心深感不安。为达到这种效果，一开始便极其重视引导女性达到高潮，并为此不遗余力。
女人确实可以经由性而爱上一个人的，就像百川归海，她们所有的举动都会停留到爱上，即使是为性而始，随着假戏的真做，她们也会给自己一个爱的理由。只要不是无理和暴力，只要不是讨厌的男人，女人会喜欢男人的强大和蛮横，易先生对王佳芝那种急切、粗暴的占有，恰恰使她感受到自己是被需要，被力量所征服的。她带着目的去勾引他，但他却象蛇一样钻进了她身体和灵魂的最深处……
修改于：6/4/2009 8:25:39 PM点击此处查看原文
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| 张爱玲专题：
知道上海40年代四大才女啥样吗？张爱玲没有苏青美
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4/29/2009 4:34:56 PM
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[FLASH]http://www.tudou.com/v/wGb-S7NoCPs[/FLASH]
关露、潘柳黛、张爱玲、苏青曾是蜚声上海文坛的四大才女。《文坛四才女》（周文杰著黑龙江人民出版社出版）一书详尽披露了她们的鲜明个性和各自的冷暖人生以及彼此间的交往。特别是对于很多人所不了解的潘柳黛（左上图），更是花了不少笔墨。——编者
潘柳黛是个心直口快、幽默、尖刻，能一针见血戳到某些人痛处的人。因此也曾得罪了不少人，包括胡兰成和张爱玲，原来他们还都是有往来的朋友，后来不再理睬。几年后张爱玲到达香港，有人告诉她潘柳黛也在香港，张爱玲回答说：“谁是潘柳黛，我不认识。”显然余怒未消。
矛盾发生在胡兰成的一篇文章上。那时张爱玲在上海崭露头角，胡兰成狂热地追求张爱玲，并挥笔写了一篇吹捧张爱玲的文章《论张爱玲》。胡兰成原是汪伪宣传部次长，是专写政治评论的大汉奸，这篇文章竟写得软绵绵的，把张爱玲文章形容成“横看成岭侧成峰”，除外，对张爱玲身染“贵族血液”更是大肆吹嘘一番。潘柳黛告诉我，她们过去都是有交往的朋友，那时张爱玲刚有名气，他们对张爱玲思路敏捷、文笔流畅一致赞赏，但对她喜欢大肆渲染自己的贵族家庭均不以为然，但未作评论，认为她尚年轻。这时见胡兰成如此吹捧，潘柳黛对我说：“那时我也心血来潮以戏谑的口吻发表了一篇《论胡兰成论张爱玲》的游戏文章，以“幽他一默”的姿态，把胡兰成和张爱玲大大调侃了一顿。首先把胡兰成独占当时“政治家第一把交椅”的事大大挖苦了几句，接着便断章取义问胡兰成对张爱玲赞美“横看成岭侧成峰”是什么时候“横看？”什么时候“侧看？”这还不算，最后把张爱玲的“贵族血液”调侃得更厉害了。我记得当时举了一个例子说：胡兰成说张爱玲有贵族血液——
因为她张爱玲是李鸿章的重外孙女，这关系就好像太平洋里淹死一只老母鸡，上海人吃黄浦江的自来水，他自说自话是“喝鸡汤”的距离一样，八杆子打不着一点亲戚关系，如果以之证明身世，根本没有什么道理，但如果以之当生意眼，便不妨标榜一番。而且以上海人脑筋之灵，行见不久将来，“贵族”二字，必可不胫而走，连餐馆里都不免会有“贵族豆腐”、“贵族排骨面”之类出现。这篇文章一发表，果然好评如潮。正巧陈蝶衣主持的大中华咖啡馆改组卖上海点心，真是以“潘柳黛女士笔下的‘贵族排骨面’上市”贴出海报。海报上还以“正是论人者人亦论其人”
为《论胡兰成论张爱玲》文之结尾。潘柳黛、陈蝶衣不谋而合对胡兰成的商业炒作进行了一次公开挑战和抨击。固然有不少人赞同，但势必也招来不少麻烦。首先胡兰成张爱玲从此不再搭理他们了。一次闲谈中潘柳黛告诉我：“有人说我是‘老虎头上打苍蝇’，我说，‘打就打呗’，也有人说我妒忌张爱玲。”接着她又风趣地说：“不仅如此，当时我在报社工作，不断有电话威胁要我小心，甚至谩骂，你猜他怎么骂？”我笑笑摇摇头，她说，对方在电话里问我你是潘柳黛女士吗？我回说是呀，他又说‘你是不是潘金莲的潘呀！’你猜我怎么回敬他，我说：‘不错，我是潘金莲的潘，我知道你姓王，你是王八蛋的王对吗？’然后用力把电话一挂。从此倒是安稳了一些日子。”事隔半个多世纪在她回顾这段往事的时候，仍对自己的机智、胆略感到骄傲。
（文汇读书周报）
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| 张爱玲专题：
【青楼】盘点张爱玲的10大爱情名言
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3/6/2009 1:12:15 AM
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一、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢,你也在这里”？
张爱玲有那么多的小说，我却觉得《爱》最有意味。没有华丽的辞藻，没有刻意的修饰，也没有曲折的情节，但是那轻轻地一句“噢，你也在这里？”却又代表了所有――所有的开始，所有的结局，和所有的人生…… 爱情在动静之间：缘分在聚散之间。 如果说爱情是源源不断的小溪，缘分则是偶尔投到溪水中荡起阵阵涟漪的石子。如果说爱情是一道美丽的风景。缘分则是偶尔光顾的浪迹四方的旅人，有缘人自会发现，无缘者任他寻千百度也会错过。
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张爱玲语录。。。。（1）
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2/9/2009 10:35:30 AM
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张爱玲经典爱情语录
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。”
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
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